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巴西神作时隔22年后重映 被誉为“全世界最好看的电影”之一

2020/9/15 15:52:00 来源:原创 浏览:

由执导《摩托日记》、《在路上》巴西名导沃尔特·塞勒斯一鸣惊人成名作《中央车站》,上映二十二年后以数位修复之姿再度重返大银幕。此片在1998年的柏林影展大放异彩,不仅获得最高荣誉金熊奖,也让巴西国宝级女星费尔兰妲·蒙特内格罗荣登影后宝座,连战皆捷下以黑马之姿闯进隔年奥斯卡最佳女主角名单中。《中央车站》当年被众多影评人评为全世界最好看的电影之一,知名已故影评人罗杰·埃伯特更是大赞电影最终十分钟结尾将故事拉至艺术成就最高境界,连他都忍不住大哭到离场,可见此片的渲染力之强大。当时不仅感动无数影评及观众,也以全球2000万美金超高票房叫好又叫座,盘据影史上最卖座的巴西电影长达五年之久,直到2002年的巴西电影《无法无天》才被打破。


电影海报的宣传词是:“男孩要寻找他的父亲,妇人要寻找她的归宿。而这个国家,要寻找它的根。”寻找生命的根本,从自我的迷失中,找回赖以生存的心灵之本,视频以情感道具“书信”诠释出答案,那就是信、信任和守信。


故事始于里约热内卢中的阵阵人潮,巴西特有的城市风情画就此描绘而出。其中的急促、忙碌、贫穷,带来一种川流不息的生命力。而随着镜头,我们认识了这位名为多拉的老女人。从教职退休之后,她在中央车站靠着帮目不识丁的人代书信件维生,而她简单的小摊位总可以大排长龙。这天,朵拉帮一对母子安娜和约书亚写完一封给异地男主人的信后,一场意外夺走了安娜的生命,使年仅9岁约书亚顿时陷入无亲可依的困境。约书亚只好依靠着素昧平生的多拉,前往巴西东北部寻找从未谋面的父亲耶稣。


然而旅程并没有想象中顺利,两人在结伴同行的过程中,因彼此个性不同仍摩擦不断,然而随着终点越来越近、两人也越来越了解彼此之后,这趟寻父之旅似乎慢慢看见了曙光…


主角多拉(Dora)原本是一位学校老师,幼年失去母亲,对生活失去希望和梦想,也没有幸福和爱,只有冷漠、绝望和不信任。当这些充满她的内心世界时,她在嘈杂的火车站遇到了一个小男孩约书亚(Josué),他正在怀抱希望和梦想,坚持着寻找自己的父亲耶稣(Jesus)。小男孩视父亲为自己心中的梦想,能找到父亲就意味着能找到幸福和希望。多拉因为承诺寄给约书亚父亲家书,也因为动了善良的一念,希望帮助已失去母亲的小男孩寻找父亲,而帮助约书亚的寻父之旅也帮助多拉自己的内心重新拥有了信任、爱和希望。


《中央车站》是典型的公路电影。公路电影的公式:一,上路的理由。以《中央车站》为例,即是朵拉带着约书亚从里约前往邦热苏斯寻找他的父亲耶稣。二,路途中会有许多考验,磨练并帮助主角们成长。三,一起上路的伙伴会在旅途中发生大小冲突,但也会产生共患难的情谊,慢慢放下戒心,全心接纳对方。


我非常纠结本片的宣传用了“全世界最好看的电影”这一点而非仅用“全世界最好看的电影之一”,但甚至连当年在上映的宣传似乎也是如此,不过对我而言,本片则不应称为“最好看”,相反地,在看似简单的公路电影构架下,其所探求的,是人们更加深刻的内在伤痛,伤痛如此隐晦以致恶如此日常,而这不是那么好看的。


《中央车站》遵循着公路电影的公式推展剧情,但它仍能在公式情节中带来些惊喜。电影里的巴西仿佛是被上帝遗弃之地:贫富差距大、教育不够普及、偷东西的窃贼可以被就地枪决、人口贩子时有所闻…。被上帝遗弃之地,却又有约书亚、耶稣、摩西等圣经人名出现,是反讽(巴西的混乱),却也是证明神迹无所不在,在冷漠无情的世界中,挖掘出人性光辉,见证奇迹。


女主角多拉,习惯了冷漠和欺骗,在小男孩纯真善良的感染下,在淳朴的卡车司机的真诚相待下,相信在这个世界里善良和希望仍真实存在着,也学会了信赖和守信。导演在描摹两人互相理解的过程是渐进式且入情入理的,且在最后结尾的安排有可以更煽情的选择中,他置放了一个令人些许鼻酸,却令人难以忘怀的结尾。


最让人印象深刻的是本片的配乐,没有溢满银幕之感,却总能适时烘托两位主角的情绪,佐以费尔兰德蒙特纳哥饱满又层次细腻的演出,和小男孩维尼修斯代奥利维拉至情至性的动人真挚,《中央车站》即便事隔22年重看,依然无损其经典魅力。


在豆瓣,8.8万人给《中央车站》打分8.7,小编窃思,《中央车站》之所以迷人,除了其他因素,就属这一老一少之间的忘年之交最为动人。从开始的萍水相逢,到后来的相知相惜,起承转合配着民谣曲、钢琴、弦乐,浅浅悲戚又带来温柔与欢笑。苦中作乐之时,电影成功之处即在此不言而喻。《中央车站》虽在1998年成为奥斯卡遗珠,然而小弟心目中,此段心灵之旅足以媲美豆瓣9.2分的《天堂电影院》,更为鲜少受人注意的南美电影,写下崭新的一页。

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